О наболевшем, или левые отмазки
Apr. 20th, 2007 07:10 pm![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
anna_egorovaВынесла из комментов. Фонтан прорвало :)
***
Я долго об этом думаю в последние несколько лет и пришла к выводу, что даже если бы я не хотела заниматься медициной, я бы не пошла в профессиональные танцы.
По многим причинам. Потому что это адская, зависимая, рабская, собачья работа. До тридцати лет надо УСПЕТЬ доказать, что ты - стоишь, иначе после тридцати ты будешь никому не нужен. Доказывается это чаще всего за счет личной жизни, измывательств над собственным телом, постоянной жесткой конкуренции и травм (которые порой потом дают о себе знать всю жизнь).
Если ты танцор - надо стать лучшим, иначе будешь нищенствовать и прозябать. Порой, даже если ты лучший, ты можешь просто не нравиться по фактуре, или стилю, или внешности людям, от которых зависит жизнь местного танцевального сообщества, и тогда продвинуться практически невозможно. Танцоры зависят от хореографов, часто приходится из-за денег работать всякую херню. Конкуренция страшная, особенно среди женщин, а по-настоящему хороших хореографов мало. Но выбирать не приходится. Только избранные могут себе позволить такое.
Если ты хореограф - надо стать модным, часто из-за этого приходится жертвовать собственным самовыражением и делать не то, что хочется, а то, что понравится окружающим. Хореографы зависят от танцоров, часто получается так, что даже хороший танцор делает не то, что ты хотел от своего танца. Даже если это получается хорошо, но ты-то видел танец по-другому. Это очень тяжело, ведь это ты, твоя душа, которой не получилось сказать, что было так важно.
В обоих случаях надо быть готовым к тому, что ты НИКОГДА не будешь зарабатывать больших денег, а порой будешь сидеть без денег вообще. Если только ты не гений, которого сразу понесло по проторенной дороже наверх, такое тоже бывает, но думать, что так будет с тобой - это себя капитально обломать.
Совместное искусство - это тяжкий труд, где все может испортить один человек. Допустим, если бы я лепила или писала книжки - пожалуйста, ты сам по себе, никто тебе ничего не испортит, кроме тебя самого. И то тяжело - все равно приходится зависеть от общества, задающего спрос, и от агента, задающего твой процент. Но хотя бы твое творчество зависит только от тебя.
А творчество, требующее участия многих человек сразу (а в танце только так) - это как в собачьей упряжке гнать, одна собака выбьется - и вся ходка к черту. И понукают тебя со всех сторон. И самому себя нужно понукать, иначе быстро выведут из строя и пристрелят как неконкурентноспособного. Труд зависимый от каждого (один лоханувшийся осветитель может завалить все представление) и часто совершенно неблагодарный.
Допустим, я танцую не за деньги (то есть периодически мне платят, зависит от того, какой грант и где выступление, но для эти деньги не самоцель и не способ заработка) и могу в любой момент отказаться танцевать то, что мне не нравится, уйти от того хореографа, который меня обидел, и так далее. Я могу позволить себе быть разборчивой и самовыражаться в первую очередь так, как этого хочется мне (или хочется хореографу, но меня устраивает и вдохновляет). В профессиональном танце все эти погрешности творчества, начиная от хореографов-самодуров до вялой пофигистичной капризной публики, надо терпеть. А самое главное - все это может разрушиться в любую секунду какой-то травмой. У меня знакомая девчонка попала в аварию - ей нельзя танцевать полгода, она просто не может, рука не гнется. ПОЛГОДА! Она не танцует уже два месяца, и вид у нее такой, как будто жизнь ей буквально в тягость. Она приходит и просто сидит на занятиях. А я себя на ее месте представляю, и мне становится плохо.
А из формы выходишь ОЧЕНЬ быстро.
И даже если не разрушится, танцор в разы сильнее, чем кто-либо (разве что спортсмены и манекенщицы еще) ощущает старение тела, а это ужасно.
Я знаю многих танцоров всего лет на шесть-восемь старше меня, которые задавлены конкуренцией, травмами, болями. Им повезло - они уже признаны и танцуют в лучших компаниях, но им приходится крутиться в колесе, преподавать где-то, кому где, чтобы выжить, в любом случае, потому что в театре все равно платят недостаточно, если это не какое-нибудь бродвейское шоу, часто подрабатывать на стороне чуть ли не официантами, потому что ничего другого они делать не научились. Большинство из них совсем не готовы к тому, чтобы преподавать, им это тяжело и скучно, потому что чтобы преподавать, нужно либо изначально этого хотеть, либо до этого дорасти. Хотя они и стараются и большинство из них - преподаватели хорошие. Но все это они делают исключительно как что-то побочное для того, чтобы иметь возможность выступать.
Большинство из них уже переломаны так или иначе (травмы в смысле), и хотя они продолжают танцевать, для них это буквально _очень больно_ Мне их очень жалко, потому что я смотрю на них и знаю, где у них болит, и представляю, как это больно. Лечение большинства травм так или иначе предполагает отказ от танцев, хотя бы временный. Но не бросать же танцевать из-за этого СЕЙЧАС? Поэтому, если травмы не лишают подвижности, их игнорируют почти все, и это ох как отзовется лет через -дцать. Даже мне, непрофессионалу, всё это уже предстоит, скорее всего. Почти непрерывное физическое мучение. Плохо представляю, что будет, когда мне будет, допустим, сорок, но я чую, будет худо. Не буду перечислять лучше, потому что я тоже не могу не танцевать, я тоже давно это все игнорирую, и хотя я помню об этом постоянно, подумаю я об этом завтра.
Зато я знаю других танцоров и хореографов - у которых есть любимая (или нелюбимая) работа, не имеющая никакого отношения к танцам, и для которых танец - именно счастье вдохновения и самовыражения, никак не зависимое от денежных знаков. Причем самое обидное, что порой именно эти независимые в конкуренции на кастингах обходят профессионалов. В частности, хореографы особенно этим славятся, когда премию какую-нибудь получает не тот, кто полгода провел исключительно за подготовкой этой постановки, а тот, у которого регулярный офисный график с семи до пяти и который вдохновился спьяну на какой-нибудь вечеринке. Получает заслуженно, потому что у него свежий взгляд, не замутненный многотысячными тренировками, выступлениями и сотнями таких же танцующих тел вокруг.
Короче, танцы - это счастье, но быть профессиональным танцором - это ад. Даже если идти в профессиональные танцы, лучше получить какую-то дополнительную профессию, чтобы всегда иметь возможность отступления.
Я преклоняюсь перед теми, кто всё-таки решается полностью посвятить танцам жизнь.
Я не говорю, что медиком, допустим, быть легче :) Все по-своему трудно. В принципе, всё, что я сказала, можно применить к любой профессии, в которую по-настоящему вкладываешь душу. Но в танце вкладываешь не только душу, вкладываешь еще и тело, да как. От тела в конечном итоге зависит почти всё. И слишком часто это тело вразрез с душой идет, не говоря уже о том, что душа идет вразрез с окружающим миром тоже. Слишком много идущего вразрез.
"Трудное" врача для меня - это более понятное и приемлемое трудное, чем "трудное" танцора. Это наука... Я не знаю, как объяснить.
Словом, я предпочитаю, как в фильме "Берегись автомобиля" - замахнуться на Вильяма нашего Шекспира в свободное от работы время :) Я за народный театр и источник заработка на стороне :) "Вы подумайте, насколько лучше бы играла Ермолова, если бы она днем работала у шлифовального станка!" (с) :)))
Правда, тут тоже свои минусы, приходится разрываться на части... А может, разрываться - это и есть самое лучшее. Может, так оно и нужно.
Хотя я вот тут воду лью, а если бы меня сейчас взяли танцевать в любой из моих по-настоящему обожаемых театров,учебник по биохимии - в топку и побежала бы, сверкая пятками я бы, может, по-другому заговорила :)
"Этого науке неизвестно. Наука пока не в курсе дела" (с)
***
Я долго об этом думаю в последние несколько лет и пришла к выводу, что даже если бы я не хотела заниматься медициной, я бы не пошла в профессиональные танцы.
По многим причинам. Потому что это адская, зависимая, рабская, собачья работа. До тридцати лет надо УСПЕТЬ доказать, что ты - стоишь, иначе после тридцати ты будешь никому не нужен. Доказывается это чаще всего за счет личной жизни, измывательств над собственным телом, постоянной жесткой конкуренции и травм (которые порой потом дают о себе знать всю жизнь).
Если ты танцор - надо стать лучшим, иначе будешь нищенствовать и прозябать. Порой, даже если ты лучший, ты можешь просто не нравиться по фактуре, или стилю, или внешности людям, от которых зависит жизнь местного танцевального сообщества, и тогда продвинуться практически невозможно. Танцоры зависят от хореографов, часто приходится из-за денег работать всякую херню. Конкуренция страшная, особенно среди женщин, а по-настоящему хороших хореографов мало. Но выбирать не приходится. Только избранные могут себе позволить такое.
Если ты хореограф - надо стать модным, часто из-за этого приходится жертвовать собственным самовыражением и делать не то, что хочется, а то, что понравится окружающим. Хореографы зависят от танцоров, часто получается так, что даже хороший танцор делает не то, что ты хотел от своего танца. Даже если это получается хорошо, но ты-то видел танец по-другому. Это очень тяжело, ведь это ты, твоя душа, которой не получилось сказать, что было так важно.
В обоих случаях надо быть готовым к тому, что ты НИКОГДА не будешь зарабатывать больших денег, а порой будешь сидеть без денег вообще. Если только ты не гений, которого сразу понесло по проторенной дороже наверх, такое тоже бывает, но думать, что так будет с тобой - это себя капитально обломать.
Совместное искусство - это тяжкий труд, где все может испортить один человек. Допустим, если бы я лепила или писала книжки - пожалуйста, ты сам по себе, никто тебе ничего не испортит, кроме тебя самого. И то тяжело - все равно приходится зависеть от общества, задающего спрос, и от агента, задающего твой процент. Но хотя бы твое творчество зависит только от тебя.
А творчество, требующее участия многих человек сразу (а в танце только так) - это как в собачьей упряжке гнать, одна собака выбьется - и вся ходка к черту. И понукают тебя со всех сторон. И самому себя нужно понукать, иначе быстро выведут из строя и пристрелят как неконкурентноспособного. Труд зависимый от каждого (один лоханувшийся осветитель может завалить все представление) и часто совершенно неблагодарный.
Допустим, я танцую не за деньги (то есть периодически мне платят, зависит от того, какой грант и где выступление, но для эти деньги не самоцель и не способ заработка) и могу в любой момент отказаться танцевать то, что мне не нравится, уйти от того хореографа, который меня обидел, и так далее. Я могу позволить себе быть разборчивой и самовыражаться в первую очередь так, как этого хочется мне (или хочется хореографу, но меня устраивает и вдохновляет). В профессиональном танце все эти погрешности творчества, начиная от хореографов-самодуров до вялой пофигистичной капризной публики, надо терпеть. А самое главное - все это может разрушиться в любую секунду какой-то травмой. У меня знакомая девчонка попала в аварию - ей нельзя танцевать полгода, она просто не может, рука не гнется. ПОЛГОДА! Она не танцует уже два месяца, и вид у нее такой, как будто жизнь ей буквально в тягость. Она приходит и просто сидит на занятиях. А я себя на ее месте представляю, и мне становится плохо.
А из формы выходишь ОЧЕНЬ быстро.
И даже если не разрушится, танцор в разы сильнее, чем кто-либо (разве что спортсмены и манекенщицы еще) ощущает старение тела, а это ужасно.
Я знаю многих танцоров всего лет на шесть-восемь старше меня, которые задавлены конкуренцией, травмами, болями. Им повезло - они уже признаны и танцуют в лучших компаниях, но им приходится крутиться в колесе, преподавать где-то, кому где, чтобы выжить, в любом случае, потому что в театре все равно платят недостаточно, если это не какое-нибудь бродвейское шоу, часто подрабатывать на стороне чуть ли не официантами, потому что ничего другого они делать не научились. Большинство из них совсем не готовы к тому, чтобы преподавать, им это тяжело и скучно, потому что чтобы преподавать, нужно либо изначально этого хотеть, либо до этого дорасти. Хотя они и стараются и большинство из них - преподаватели хорошие. Но все это они делают исключительно как что-то побочное для того, чтобы иметь возможность выступать.
Большинство из них уже переломаны так или иначе (травмы в смысле), и хотя они продолжают танцевать, для них это буквально _очень больно_ Мне их очень жалко, потому что я смотрю на них и знаю, где у них болит, и представляю, как это больно. Лечение большинства травм так или иначе предполагает отказ от танцев, хотя бы временный. Но не бросать же танцевать из-за этого СЕЙЧАС? Поэтому, если травмы не лишают подвижности, их игнорируют почти все, и это ох как отзовется лет через -дцать. Даже мне, непрофессионалу, всё это уже предстоит, скорее всего. Почти непрерывное физическое мучение. Плохо представляю, что будет, когда мне будет, допустим, сорок, но я чую, будет худо. Не буду перечислять лучше, потому что я тоже не могу не танцевать, я тоже давно это все игнорирую, и хотя я помню об этом постоянно, подумаю я об этом завтра.
Зато я знаю других танцоров и хореографов - у которых есть любимая (или нелюбимая) работа, не имеющая никакого отношения к танцам, и для которых танец - именно счастье вдохновения и самовыражения, никак не зависимое от денежных знаков. Причем самое обидное, что порой именно эти независимые в конкуренции на кастингах обходят профессионалов. В частности, хореографы особенно этим славятся, когда премию какую-нибудь получает не тот, кто полгода провел исключительно за подготовкой этой постановки, а тот, у которого регулярный офисный график с семи до пяти и который вдохновился спьяну на какой-нибудь вечеринке. Получает заслуженно, потому что у него свежий взгляд, не замутненный многотысячными тренировками, выступлениями и сотнями таких же танцующих тел вокруг.
Короче, танцы - это счастье, но быть профессиональным танцором - это ад. Даже если идти в профессиональные танцы, лучше получить какую-то дополнительную профессию, чтобы всегда иметь возможность отступления.
Я преклоняюсь перед теми, кто всё-таки решается полностью посвятить танцам жизнь.
Я не говорю, что медиком, допустим, быть легче :) Все по-своему трудно. В принципе, всё, что я сказала, можно применить к любой профессии, в которую по-настоящему вкладываешь душу. Но в танце вкладываешь не только душу, вкладываешь еще и тело, да как. От тела в конечном итоге зависит почти всё. И слишком часто это тело вразрез с душой идет, не говоря уже о том, что душа идет вразрез с окружающим миром тоже. Слишком много идущего вразрез.
"Трудное" врача для меня - это более понятное и приемлемое трудное, чем "трудное" танцора. Это наука... Я не знаю, как объяснить.
Словом, я предпочитаю, как в фильме "Берегись автомобиля" - замахнуться на Вильяма нашего Шекспира в свободное от работы время :) Я за народный театр и источник заработка на стороне :) "Вы подумайте, насколько лучше бы играла Ермолова, если бы она днем работала у шлифовального станка!" (с) :)))
Правда, тут тоже свои минусы, приходится разрываться на части... А может, разрываться - это и есть самое лучшее. Может, так оно и нужно.
Хотя я вот тут воду лью, а если бы меня сейчас взяли танцевать в любой из моих по-настоящему обожаемых театров,
"Этого науке неизвестно. Наука пока не в курсе дела" (с)
![[identity profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/openid.png){kind=small}
no subject
Date: 2007-04-21 03:41 am (UTC)no subject
Date: 2007-04-21 06:06 am (UTC)из всех.
no subject
Date: 2007-04-21 06:09 am (UTC)no subject
Date: 2007-04-21 06:16 am (UTC)Если бы мне платили деньги все время, я была бы рада, ибо танцую я часов 16 в неделю, когда концерты - и того больше, и это отнимает ОЧЕНЬ много времени и сил, опять же, происходит это за счет работы.
Я себе очень хорошо отдаю отчет в том, что столько я могу танцевать только потому, что мне не нужно себя глобально содержать (платить за дом и за кредиты, например). Если бы мне НУЖНО было это делать, я бы либо 1 - меньше танцевала (этого я уже не могу себе вообще представить, если честно), либо 2 - старалась бы зарабатывать танцами больше, чем сейчас. Может, танцевала бы профессионально какое-то время, одновременно получая профессию. Просто невозможно для меня делать танцы ЕДИНСТВЕННОЙ профессией, потому что это себя угробить.
no subject
Date: 2007-04-21 06:21 am (UTC)no subject
Date: 2007-04-21 06:23 am (UTC)no subject
Date: 2007-04-21 07:06 am (UTC)Даму я переадресовала к тебе, так что ты не пугайся. ;-) Если не сможешь и никого не знаешь, кто бы занялся, то будем думать дальше.
no subject
Date: 2007-04-21 07:07 am (UTC)no subject
Date: 2007-04-21 07:49 am (UTC)no subject
Date: 2007-04-21 07:59 am (UTC)no subject
Date: 2007-04-21 08:03 am (UTC)no subject
Date: 2007-04-21 09:33 am (UTC)Но наверное, если танцевать немного, то это только на пользу. Может, просто временно снизить нагрузки? Может, все у тебя наладится, если к себе с вниманием относиться?
Пугаю :)
Date: 2007-04-21 09:49 am (UTC)А когда я двигаюсь, все проходит, видимо, все там разжимает обратно :) Так что во время танца я как раз боли не чувствую, слава богу. Но протрузии опасны тем, что если продолжать танцевать и забивать, может случиться грыжа диска и так далее.
В принципе, я там что-то делаю. Бассейн там, лечебная физкультура иногда, крем-мазь, и прочее. Пары вещей на тех же классах никогда делать не стану, потому что знаю, что и где может заболеть.
Но я ж не буду не танцевать. Это даже не обсуждается. Ну разве что мне правда скажут, как той девочке у Короткова.
no subject
Date: 2007-04-21 09:51 am (UTC)no subject
Date: 2007-04-21 10:58 am (UTC)no subject
Date: 2007-04-21 05:12 pm (UTC)Только для многих, кого я знаю, стоит вопрос так - либо заниматься танцами профессионально, либо никак...потому что мало кто танцует для себя...
У меня всегда была мечта пойти учиться танцу живота. Пошла. Не могу описать то море удовольствия, которое я получала от занятий. Самое интересное, я делала успехи. Но танцевать было не для кого, вот и бросила... Жалею.
no subject
Date: 2007-04-21 11:28 pm (UTC)Вы живете в Москве? Куча коллективов есть.
Танец живота - немного сложнее, потому что чаще всего он исполняется в довольно интимной обстановке, это не танец для сцены. Но и чтобы выступать на сцене, необязательно быть профессионалом.
Можно попробовать народные танцы.
www.kudrinka.ru - это мой коллектив, куда я ходила до переезда в США.
http://legeartis.biz/photos.html - вот этот ансамбль многие советуют, у них очень часто концерты. Я хочу туда сходить, когда буду в Москве.
Единственное - такие ансамбли обычно требуют отдачи, то есть чтобы посещали и не прогуливали классы и так далее. Зато и платить там надо обычно совсем немного - например, у нас в Кудринке всего 500 рублей в месяц!
Еще наверняка можно много найти, если поискать.
no subject
Date: 2007-04-22 07:49 am (UTC)Что касается танца живота, Вы меня понимаете, это именно интимный танец, я не готова в лифчике бегать по сцене)) хотя я безмерно обожаю этот танец. Да и вообще, в моем, понимании, это танец "жены для мужа")) Это ведь игра рук, глаз, улыбок...
Живу в Москве. Спасибо за ссылку). Как только устаканется с работой, обязательно куда-нибудь подамся. Подумываю родными танцами заняться.
no subject
Date: 2007-04-22 10:14 am (UTC)А вообще, я считаю, что любой танцор в первую очередь выступает для себя. Потому что это нам в первую очередь нужно, мы жить без этого не можем... И почему все эти профессионалы столько всего готовы переносить - и боли, и малооплачиваемую работу (а непрофессионалы - необходимость работать на стороне) - лишь бы иметь возможность танцевать на сцене. Если бы мне приходилось терпеть боли "для окружающих", а не в первую очередь потому, что мне это очень надо, я бы еще подумала :)
no subject
Date: 2007-04-22 10:54 am (UTC)